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文|令狐伯光

上海电影节正在举行，很多影视公司公布了新项目，很多影视剧定档了，宣传了。很多导演和明星发言了，观点惹出一定的争议了。我个人根据对于这一届上海电影节的观察，倒是发现了一件事情。

那就是香港电影的衰落本来就不冤，而在新时代的中国电影市场越来越格格不入。

这个格格不入比起张艺谋等内地大导演还要严重一些，可能又有人要说陈可辛。我确实已经连续从各个角色写陈可辛观念的问题了，但陈可辛在上海电影节的言论只是一次，而2023年以来香港电影类似的言论。

先是《流浪地球2》上映的时候，拍了《黄飞鸿之英雄有梦》《悟空传》的香港青年导演郭子健有过评价第一部，他的一堆内容过后就说：“中国人拍科幻片，死定的”。

与此同时，这个香港著名摄影师杜可风，可能很多人不认识，人家是王家卫御用摄影师。都已经不是香港著名摄影师了，可以是华语最顶级摄影师之一。

他也评价过《流浪地球》系列电影“不真诚”，因为不符合西方的所谓“普世价值”。后面有些禁忌的政治言论，内地这样的名人评价就直接消失的程度。

这里倒不是要批评他们批评过《流浪地球2》，而是你结合陈可辛在这次上海电影节：韩国电影通过流媒体在全世界范围的成功，“华语电影不应该只追求内地几十亿票房，而是能让全世界的观众看到”。

你把这些香港电影精英的言论结合起来一看，是不是感觉那味儿刺挠一下就上来了。

“那味儿”具体是什么我相信很多人都懂了吧，除了拍电影仍然以西方文化意识形态为主，这其实很正常，毕竟现在美国代表的西方还是很强的，别说港台那种地方连内地很多人也这样认为。

你看，香港电影衰落20年了，香港电影人还保持那种高高在上的态度。

说了你们可能不信，我觉得你保持着高高在上的态度都没问题，问题是现在你们吃饭的市场在内地。这种态度只会导致一件事情，那就是你拍出来的作品只会过时和不接地气，那必然就死定了。

衰落20年了，这3个电影人证明，香港电影是死于“傲慢”

陈可辛也好，杜可风和郭子健也罢，这个能够反映出这些经历过香港电影黄金时代的导演，还是没有认真看清楚中国本土电影的崛起和中国本土电影现在能做出的高度。他们对大陆电影，大陆市场，大陆观众，还是以一个俯视的态度在看待。

以陈可辛上海电影节所说的，让世界看到本国电影，在好莱坞也是从冷战后期才开始的，即便是90年代前好莱坞电影在东亚也没有影响力，当时是以香港电影主导东南亚市场。

直到90年代海外票房才占好莱坞票房的35%，在经过电脑技术在电影工业大规模应用后，好莱坞才霸占世界电影市场，好莱坞电影海外票房超过美国本土市场。这趋势和香港电影没落同步。

所以让海外看中国影片不是为让他们看而看，当中国电影的工业化水平和国力都达到了，自然而然的他们就会看了。就如同现在那些中国仙侠剧，小甜剧占领了东南亚市场一样，因为这类题材的服化道，确实比他们本土影片更精良。

（我们自己可能已经看腻了有更高要求，但是对他们来说很可口）。

另外，陈可辛和香港导演还没看清网飞模式对各个国家本土电影或者电视剧产业的伤害。网飞选剧本永远是选符合他市场口味和价值观的剧本，当然，如果你把熊猫快餐也当成中餐，以熊猫快餐在国外大规模推广，也认为是中国电影成功的话，那就没有什么可以谈的了。

可以去看下网飞定制的《恋爱大战》，导演和编剧是韩剧老手了，可这片子就是西方女权和泡菜搅和在一起的那个拧巴味道。

中国流行文化是很幸运的，有这么大的本土市场，有深厚的历史文明积累，还有大量强势要求独立自主中国文化崛起的观众（特别是新一代中国年轻观众）。

这个机会本来是香港电影人的，当初要人有人，要政策有政策，要资源有资源，什么都有。

结果20多年了，香港电影人就是因为“傲慢”不断在丧失内地市场，直到现在郭帆，吴京代表的内地青年导演崛起再没有机会了，还真应了刘慈欣《三体》那句名言：弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。

中国电影如何走出去？陈可辛，张艺谋都错了，只有郭帆对了

我认为陈可辛代表的香港电影人也好，还是张艺谋代表的内地大导演也罢。这个中国电影不能走向世界的原因，目前来看我认为只有三个。

1、美西方的文化霸权，奥斯卡之所以颁奖给杨紫琼，那不是因为杨紫琼演技有多好，《瞬息全宇宙》有多优秀。当然他们也是优秀的，但是能成为横扫奥斯卡，成为全世界获奖最多的电影吗？

那是因为美国精英愿意把奖给你，背后还是有点别样的政治意义。

论演技，杨紫琼比《漫长的季节》中演罗美素的不知名演员林晓杰都差多了，什么叫好演员，演啥像啥才叫好演员。如果你演的角色大家都不记得了，都只记得你是杨紫琼，你演的戏都是杨紫琼，那能叫好演员？

中国电影不能走向世界，那不是中国电影和中国电影人的错。那是因为美西方不会让你走向世界，那是因为人家有文化霸权！

他们想让你走向世界也很容易，至少内地电影你得拍像第五代导演，第六代导演，或者莫言那样的反映中国落后愚昧的题材才行，这几天在中国的几个英国和美国的知名视频博主拍的在中国旅游的视频都让油管给禁了。

说是中国政府资助的项目，违反了平台的规则！你咋整？

2、文化差异确实存在，东西方的文化差异和思维逻辑差异，确实是中国电影不能走向世界的另一个原因。

像法国电影，一帮人在那一动不动地原地念台词，咱中国人看上10分钟就烦了，人家法国人都还看得津津有味呢。

意大利电影没有多少故事情节，光汽车在公路上跑就能给5分钟的镜头，一帮人叽里咕噜地连头加腚都晃荡，咱中国人顶多能坚持看15分钟，但是人家意大利人看得津津有味还评头论足。

中国人由于语言文字的发达及语言表意的精准根本就不需要肢体语言来辅助表达，因此中国人的肢体语言和面部表情相对固态，所以西方人看中国人演戏那是全身上下都没戏。

张艺谋，贾樟柯和莫言等的作品只是精英范围的成功，从上而下的一种艺术。

而真正在商业娱乐成功的流行文化只有香港电影，这当中又只有李小龙，成龙的功夫片，动作片最为成功；吴宇森的枪战片，徐克等导演的武侠片也一定成功，但是比不了动作片，而动作片恰恰是最通俗的，没有太深层次的内涵文化。

这几年，披着中国传统文化皮肤（好看的服化道），再到俊男美女的国产古偶，甜宠在东南亚等国外大火，其实也是同一个道理。

张艺谋，陈可辛弄不懂的事情？这些青年导演早给出答案

第三点才是最重要的，中国电影为何输出不行，影视工业的落后和电影文化的不发达是根本原因，电影工业落后好办，其实砸钱也能办到（只是之前流量时代砸钱做好工作的都少，大导演和一帮资本忙着在洗钱）。

现在已经赶上来了，吴京的《战狼2》，郭帆的《流浪地球系列》就很成功。同时郭帆团队参与的中国大片还有《刺杀小说家》《独行月球》《万里归途》等。全都是用最少的投资办成了最顶级的中国大片。

他们只用了5年左右，中国影视工业就超越韩国成为亚洲第一，向好莱坞发起冲击。

你看，真正去做事的内地青年导演证明了，好像也没有难对吧！

但是电影文化落后不是一时半会就能搞定的，主题表达、美学建立、剧本设计、故事张力、情节设计、音乐、摄影、灯光、服装、道具、场景、化妆、演员的献身精神及表达意愿……等等等等。

中国电影要走向世界不仅仅是要拍那些好莱坞式大片，还要好好学习好莱坞的电影文化。电影不仅仅是讲故事表达现在过去和未来，而是通过故事表达给人以心灵的启迪和感悟并震撼人心。

如果你要说传播就看哪种，如果是文艺片就像《宇宙探索编辑部》那样。

如果是商业片就像《刺杀小说家》《独行月球》《万里归途》《流浪地球》系列那种。只是现在还太少了，只要好好对待中国观众，好好的发展电影工业，好好的找到自己的民族和文化叙事。

中国电影和中国流行文化总能走出去走出去的，不在于急这一时一刻。

还是那句话，中国的才是世界的，民族的才是世界的。这几年越来越多的作品证明，香港大导演思维和观念太傲慢，而内地大导演方方面面都落后了。

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