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《枕边书》是由彼得·格林纳威执导，邬君梅、伊万·麦克格雷格、笈田吉等主演的剧情片，于1996年5月12日在法国第49届戛纳国际电影节首映。该片以日本宫廷女官清少纳言的著作《枕草子》为背景，讲述了日本姑娘和子怎样透过书法找出她的杀父仇人并报chou雪恨的故事。

影片的主角和子从小生活在一个文学与书法的家庭中，她父亲是一位同性恋的作家兼书法家，每逢她的生日，他都要在她的脸上写下对她的祝福。她的姑母则会为她朗读清少纳言的《枕草子》。和子的家庭条件不算富裕，但家庭气氛温馨。但是，在她五岁的生日那天，她亲眼目睹了父亲和一个出版商羞羞哒，这个情节对她后来的性格和命运产生了巨大的影响。

和子长大后嫁给了出版商的外甥，但她们的婚姻并不幸福，她的丈夫不理解她热爱的文学和书法，两人常常为此争吵。在一次严重的争吵中，丈夫烧毁了她写满文字的日记，这造成了她内心深刻的伤害，她终于逃离了夫妻二人的家庭和京都。她到了中国香港打工，在那里遇见了一个日本摄影师保木，并与他发生了感情。

她在香港闯荡成功，成为时装模特，但她对自己的生活变得迷茫，开始想念小时候家庭的温馨和快乐。她甚至鼓励她的书法家qing人们随意在她的身体上书写文字，以此满足自己对文字的狂热追求。直到结识了英国翻译杰罗姆，他认为和子应该变成笔而不是纸，才唤起了和子的觉醒……

在《枕边书》这部电影中，导演彼得·格林纳威成功地将东方和西方文化巧妙地结合在一起，通过对肉体的书写反映出了文字和形象的联系。影片中的文字几乎成了导演的图腾，同时也反映了他对东方文字的深厚情感和拜物倾向。导演运用了双重视角，以两个主角将东方与西方联系到一起，使得观众可以同时看到不同文化背景下的生活，通过这种方式达到了跨越时空和文化的效果。

影片中的羞羞哒场面被文字和书法所笼罩，营造出一种含而不露、蛊惑十足的气氛。书法家们在女主角身上书写的文字，让人感受到一种肉体和文字的交融，同时也表现出了日本文化中对身体美和艺术美的独特追求和理解。

影片采用了画中画的后现代拼贴方法，将各年代、各时空发生的故事以“画中画”的形式在同一个电影平面展开，大大增强了影片的观赏性和艺术价值。整部电影浸润着彼得·格林纳威对艺术与生命的探索精神，通过对文字和肉体的交融，表现出了一种动人的乌托邦色彩和令人惊叹的艺术效果。

总的来说，《枕边书》是一部非常有思想深度和艺术价值的电影。它不仅将东方文化和西方文化结合在一起，还成功地将文字和肉体进行了有机的结合，展示出了导演对于人类生存和文化传承的探索和思考。而且，影片中大量运用的电脑技术以及画中画的后现代拼贴方法，也让观众可以领略到导演对于电影语言实验的独特追求和创新思维。这部电影不仅是对东方文化的一次探索，更是对电影语言和艺术表现方式的一次全新的挑战和尝试。

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