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导读：真实状态的实时记录、亲密关系的细致描摹，《幸福三重奏2》通过多组纪实视角向人们解读了“幸福是什么”。

文 | 黎河

“我有一个小毛驴，从来也不骑”“我爱你，塞北的雪”……爱唱歌的张国立一边开着车一边哼歌，心情颇好。副驾驶上的邓婕也全程在拍照，窗外的云和开车的丈夫，都成为她镜头下的风景。

《幸福三重奏2》第五期，三组夫妻分别走出自己爱的小屋，分别前往坝上草原、大理和香格里拉开启一段久违的二人之旅。对于张国立和邓婕而言，他们把生活默契延续到了旅途之中。褪去演员光环的他们，像极了我们身边最普通的中年夫妻，邓婕收拾行李、料理家务，张国立看报写字、逗鸟唠嗑。

步入第二季的《幸福三重奏》在腾讯视频播出后，三对夫妻的不同婚姻构成方式、不同性格下发散出的不同相处模式，总在给人们带来新的体悟和启示。推己及人，这份镜头下的纪实里，有我们始终值得去想象的“幸福三重奏”。

真实的幸福生活，值得自然流淌

“邓老师，你可否回个身把手伸起来一点？”俩人本在兴致勃勃地拍云，但张国立突然发现了眼前最美的风景。但似乎男人给女人拍照都是一个模样，邓婕“抗议”道，“都看不见我，只看见云。”

有趣的是，诸如此类的场景在三组夫妻中轮番上演。

另一边，香格里拉的缆车上，缆车突然加速，陈意涵感到紧张时，许富翔也突然拿出相机抓拍下了这可爱的一幕；郎朗和吉娜行进的车在马路上遇到了猴子，本来他们都在猎奇地拍那些路上的“小霸王”，但吉娜突然轻唤了一声郎朗，所有的幸福便定格下来。

能够抓住这种相似又不同的瞬间，恰恰证明幸福是相通的，而只有真实地跟拍才能记录下这短暂美好的时刻。当镜头的目光放在三组夫妻身上，摄像机就变成了观众的眼睛，它走到哪里，你就置身在哪里。

在悬念霸屏、商业气氛浓郁的影视时代，脑洞、视效和夸张的矛盾冲突都容易影视作品的卖点，但浮华之下我们总是不太容易看到平凡生活的真实感。《幸福三重奏2》让人感动的原因就在于它有着来自生活的“原汁原味”。它没有剧本，没有干预，也完全尊重三组夫妻的临时决定，只为强调这种“偶然”的刺激与感受。因为藏于不确定性中的关系，才能真正让观众信服，自然流淌的情感也才具有引发共鸣的源泉。

“一会我们去山上看日落吧。”拍了一路，张国立突然提议说。他们忘掉连续开车几个小时的疲惫，也忽略了登山望远的费劲，这才有了最后的经典画面：夕阳西下，他们执子之手共享着“与子偕老”的乐趣。原来携手遍历人间风景，山河壮丽却不敌身旁的你。

在创作时态上，节目不为纪实拍摄的部分设置任务，也没有引导，完全让三对夫妻的观察呈现一种“进行时”的状态，每一刻无法预知，但每一刻发生得都似乎恰到好处。

《幸福三重奏2》几乎完全是纪录片式的拍摄剪辑，这种“进行时”让节目做到了镜头与人物的关系真实，对情感挖掘的真实等。当郎朗和发小沉浸在幼时的游戏中而暂时忽略了吉娜时，节目并没有极力地渲染这种冲突，而是把落脚点放在郎朗邀请吉娜加入他们的游戏，一起去找儿时的快乐。

在面对真实事件时，节目在探索是一种感性与理性之间的平衡，也在自带冲突点和讨论点的话题场景中，让真实本身变得更加可贵。

夜幕降临，郎朗和吉娜送走了客人，郎朗提议“练会琴”，经典的四手连弹奏出了一曲茉莉花。没有多余的言谈，只有音乐。这也像极了这档节目想要表达的方式，没有迭起的冲突，只有自然流淌的幸福。

三组旅行考验，更是“社会实验”

《幸福三重奏2》的“社会实验”性质从一开始就异常浓烈。

不管是张国立和邓婕夫妻呈现出了典型“老夫老妻”的温情与快乐，还是郎朗和吉娜夫妻在新婚蜜月期中夹杂的跨文化沟通，或是结婚一年多的许富翔和陈意涵夫妻把生活过程了朋友式的小打小闹。这三组夫妻几乎涵盖了婚姻产生的不同阶段，“实验”的结果则需要观众从相恋、相知和相守中去慢慢揣摩。

最新一期节目中，三组夫妻的“幸福场景”发生了转移，从和谐的家庭社区到完美的二人世界，节目让这种婚姻样本的差异性被足够放大，社会实验的特质也得以再度凸显。

他们分别代表了当下社会中不同人生阶段的亲密关系类型，映射了不同年龄、不同文化、不同地域情感关系的差异。婚恋问题看似是二人相处之道，实则也是社会环境的合力，节目一以贯之的纪实模式，最核心的地方是需要真实且合理的人物关系。

在这一期节目中，有细水长流的张国立、邓婕夫妻，他们能从车上的互怼到并肩看日落；也有浪漫戏剧的陈意涵、许富翔夫妻，他们能从缆车上讲恐怖故事到山顶共许心愿，还有甜蜜如初的郎朗、吉娜夫妻，他们能从跳白族舞蹈时的手忙脚乱到四手联弹时的极度默契。

旅行中的困难，疑惑生活中的挑战，都能在他们的努力下变成不同的生活智慧——这便是这场社会实验的成功之处。节目制片人刘璀玲提到，《幸福三重奏》第二季除了呈现夫妻之间真实的相处之外，还做了归思，“现在年轻人对亲密关系、对爱情、对婚姻是期待的，但同时又满怀恐慌焦虑等情绪，我们希望观众能够在节目里面找到自己，同时引发向往。”

这几组关系都是具有真实的情感基础的，而且有长时间的共同生活，正是这种自然而言的相信，让这种“社会实验”也变成了生活相处智慧的正面交锋，每个人、每个群体都有机会从中得到相应的投射与反馈。

“幸福方法论”未完待续，最重要的还要自己去探索

前不久，民政部公布的数据显示，2018年全国结婚登记数为1010.8万对，离婚登记数为380.1万对。这也意味着，每100对新人领证就有38对夫妻离婚。而且自2004年以来，我国离婚率连续10年递增。

为什么？

一方面随着社会观念变化、责任弱化和立法变革等导致的“离婚脱敏”，人们在做出自己的选择时有了更多的主动性；另一方面是，良好婚姻关系的延续，不仅仅在于物质基础，更在于夫妻双方的交流与沟通，但对于如何寻找幸福的方法却几乎没有人教过我们。

在香格里拉的山顶，陈意涵写下了一个心愿牌“希望我们一直活在当下。”许富翔说为什么感觉下坡的时候比较快，陈意涵说，“上坡总是要一辈子，下坡总是一眨眼。”他们对活已经对当下的年轻人做出了最好的示范。

近年来，网络视听受众对综艺节目从满足单一娱乐消遣，变成寻求价值共鸣的复合型需求。在这一季中，受众更加年轻化，普众化，内容也更加精细化、社会化，面对新的形势，创作者也对节目在表达方式、叙事内涵和主题呈现上做了全方位的升级。

第五期开始的旅行便极大地增强了这种故事张力。通过进一步放大这种不确定性，生成重要的现实镜像意义，每个人都能从不同的侧面寻找到自己想要的幸福答案。《幸福三重奏2》不仅在内容创作和艺术形式层面有所突破，更有力地证明了这种完全纪实拍摄亲密关系的方式，同样能够成为良好的传播载体，传递正向的情感观和价值观。

草原天路的秋天天气有些转凉了，张国立和邓婕在帐篷外点起了一团篝火，他们挂完和女儿的视频通话，身上披着毛毯享受这难得的二人时光。张国立用四川话叫了一句：“邓老师，你想听什么歌？”邓婕点了一首《最浪漫的事》。随着熟悉的旋律和歌词响起，“我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老”成为了此刻最应景的旁白。

纵使三组夫妻有着完全不一样的状态，但他们出奇一致的是具有对婚姻的探索精神，不管是张国立邓婕在旅行中的互怼减少，还是陈意涵主动帮许富翔缓解社交尴尬，或是新婚的郎朗吉娜继续探索最合适的相处方式。他们面对婚姻的态度，相信也能让观众对长久关系产生信心。

这种对年轻受众的正向引导让观众看到了不同人生阶段的幸福样貌，并以积极的状态在生活中去实践，让《幸福三重奏2》具有了超越综艺本身的现实意义。

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